八面来风话八友

对于画坛门派之见自古有之且一直在影响着中国画的审美取向与 绘画风格。 就中国花鸟画而言，五代黄荃画派讲究“钩勒填彩， 旨趣浓艳”，徐熙画派则“粗笔浓墨， 略施杂彩，而笔迹不隐”这种“黄荃富贵，徐熙野逸”艺术审美形式也是中国花鸟画较早的“门户”。 可见，绘画这种“功利”或“门户”之见，或破格创新，或放荡不羁； 或师承、或同乡同族、或同趣、同性格，也或多或少成为以后“画派”的滥觞。于是，画派的存在发展也是多元的，要么笔墨同源、要么师承同宗，要么思想相近、要么地域不同，要么兴趣相投。

榄山八友，既无名门名派，也没有师承、家族关系。这些土生土长的“小榄公”和一些新小榄人，在十年的发展中，包容兼蓄，开拓进取，谱写了一篇以中国画为特色，地域性极高，辨识度很强的“榄山八友”文章。

榄山八友形成于 2012 年。对于其如何成立倒也平常的很。很多时候一件事就是一句话、一声吆喝、一杯烈酒可以搞得定的。这也是某些理论家朝思暮想未得， 又百思不得其解的困惑。 别人说榄山八友因“门槛”较高， 无“二斤酒量”不得进入的故事（无法考究），也算的是画界美谈，不必太多介意。

榄山八友来自不同行业，但都操着共同的喜好，自然少不了油盐酱醋烟酒茶的江湖，似乎在似醉与非醉之间，个性张扬之时，方能行和合之礼，倒也不觉奇怪。榄山八友中不缺文人、诗人与书法家。在八友创作的数十幅大尺寸作品中，不乏主题鲜明、画风和畅、笔墨融洽、落款题字恰到好处的好作品。说起榄山八友绘画艺术，各得其妙：或高古、或现代、或宋风或岭南，南北兼顾，以山水花鸟见长。传统的梅兰竹菊、禽鸟奇石在八友笔下繁而不杂，大道至简，在传统图像与现代图示之间有破有立，不卑不亢。

八友没有画派，却有主张，没有拘束，却有极简的生活常态。或三五、或八九，保持着个性与共性默契。其实，我们想啊，榄山八友这种存在形式是不可以以某种画派或主义界定。其实无需定义，无拘无束，大道至简的生存方式本身就是一种思潮，一种自我需要的活法且能活得久远些罢了。

《春暖花开》

榄山八友集体创作 5.5 米长卷

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